Особняк рябушинского интерьер, Особняк Рябушинского: чем примечателен яркий образец московского модерна | Читать design mate
Аудиоматериалы на основе дневников, интервью и писем очевидцев c комментариями историка. Истории, основанные на старых записях из семейных архивов: аудиодневниках, звуковых посланиях или разговорах с близкими, которые сохранились только на пленке. Известия 18 мая
Витражи с флоральными мотивами — важная часть интерьера, гармонизирующая пространство. В одном из них зашифровано экологическое послание Шехтеля, посвященное настоящим и будущим поколениям, которое гласит: для каждого человека на земле самое главное - чистая вода, чистый воздух и чистые растения, поэтому каждый человек на земле должен беречь природу и жить с ней в гармонии. И здесь Шехтель подчёркивает важность значения «каждого», поэтому изображено не конкретное лицо, а собран полу-абстрактный образ, сотканный из кусочков природно-минеральных элементов.
В поисках «крылатого» витража, известного по черно-белой фотографии , когда-то увиденной где-то, выяснилось, что ищу я то, что перекрыто книжным шкафом и уже давно не доступно для глаз, и, к слову, это вовсе не витражи с крыльями бабочек или стрекоз, как предполагалось ранее.
Лестница к ней ведёт от «чёрного» входа в дом, который на сегодняшний день стал основным. Построенная в году для С. Рябушинского молельня была некоторое время тайной в силу гонений на старообрядцев. Это особенное место удивительным образом соединяет в себе лик древнехристианской церкви и характер космогонической картины мира. Спиралевидные мотивы в росписи стен с акцентированными белыми точками создают ощущение космического пространства, почти гипнотизируя смотрящего.
Купол имеет отверстие для проникновения света. В вечернее время оно напоминает «темную сторону солнца», от которого, тонко проступая на декоративной поверхности купола, исходят ещё теплые лучи.
Там же по кругу изображены треугольники, символизируя святую Троицу, и ниже в основании купола прописана четыре раза фраза на древнегреческом языке, говорящая о воздаянии за все страдания истинным христианам в день страшного суда.
Побыть в сакральном пространстве в медитативном созерцании, подняв голову вверх, действительно стоит, как и заглянуть в соседнюю комнату, которая рассказывает об истории и многосторонней деятельности почти всех членов семьи Рябушинских.
И здесь, пожалуй, наиболее интересна фигура Николая Рябушинского, тесно связанного с кругом художников и писателей символистов, который организовал издание журнала «Золотое руно», оказавшее сильное влияние на развитие русской культуры начала XX века.
Обложки журнала, наполненные мистическими чувствами, также представлены в экспозиции и заслуживают самого пристального внимания. Но мистификация момента могла бы продолжаться дальше, если бы не осознание того, что в этом доме когда-то жил и творил Максим Горький, который своим уверенным присутствием не даёт окончательно раствориться в манящей таинственности потусторонних миров. Здесь сохранилась первозданная обстановка дома писателя: спальня и гостиная с антикварной мебелью и предметами интерьера, масштабная библиотека, его кабинет с артефактами от исписанного блокнота и заточенных карандашей до шикарной коллекции нэцкэ XVIII-XX веков.
И в этом смысле атмосфера тонких пространственно-временных взаимосвязей особняка хранит существующие одновременно, по сути, разновременные истории, меняющие в свою очередь восприятие самого пространства.
Весь этот сложный коктейль духовно-эстетических переживаний непременно пропитает организм новыми потоками чувств и мыслей.
И когда настанет час покинуть этот удивительный дом, мир за его пределами уже не покажется прежним. Указывай адрес почты, по которому с тобой действительно можно связаться, иначе мы не сможем тебе ответить.
Заполнив форму, вы можете безвозмездно поддержать наш проект.
Мы будем благодарны за любую помощь! Спасибо и добро пожаловать в Artifex Family. Перейти Перейти Перейти Перейти. Поддержи нас. Взгляд изнутри: особняк Рябушинского.
Навигация по сайту. В статьях В новостях В событиях В местах. Выбрать категорию искусства. Одна из основных идей, воплощенных в архитектуре здания, — жизнь вышла из воды на землю, чтобы потом возвести человека на небеса к Богу. И вот в развитие водной, морской тематики на улице нас встречают завитки ограды.
Обратите внимание на индивидуальные форму, размер и рисунок переплетов каждого окна на главном фасаде. Кстати, готовя этот материал, я с удивлением узнала, что Ф. Шехтель был хорошо знаком с испанским архитектором Антонио Гауди, они не раз встречались и обменивались идеями. Гауди был почти на 20 лет старше, можно предположить, что он был в чем-то авторитетом и вдохновителем для Шехтеля. По крайней мере, в фантазийных образах и пластических решениях обоих есть что-то общее. Продолжим рассматривать наш московский дом.
Крыльцо бокового фасада выходит в окружающий особняк садик. Необычные проемы крыльца придают ему мощный, основательный вид, что перекликается с брутальными формами бокового балкона. Обратите внимание на решетку крыльца, напоминающую рыбью чешую мотив водной стихии!
Во внешнем облике особняка Рябушинского привлекает внимание широкая полоса мозаики в верхней части здания с изображением орхидей. Как вспоминал сын архитектора, Ф. Шехтель сам делал эскизы с живых цветов с разных углов зрения в натуральную величину. Кроме того, в солнечную погоду мозаика играет особым образом за счет золотистой смальты, вкрапленной в рисунок.
Вот эти калитка и дверь парадного входа закрыты для посетителей, но представим, что мы входим в особняк через них, то есть так, как задумывал архитектор. Обратите внимание на ручки входной двери: такое изящное решение предохраняет стекло от ударов в те времена не было ударопрочных технологий и соответствует общей пластической стилистике здания. Следует упомянуть, что архитектор разрабатывал каждую деталь интерьера, вплоть до обоев, паркета, светильников и дверных ручек.
К сожалению, до нас не дошла мебель и почти не сохранились авторские светильники, а вот в честь дверных ручек хочется складывать оды, настолько они гармонируют с соответствующим помещением, неизменно удобно ложатся в руку и при этом неиссякаемо разнообразны. Далее мы ещё неоднократно убедимся в этом. От входной двери мы видим витраж с изображением пейзажа. Это панно таинственным образом меняет свой облик при взгляде на него с разных точек и в течение дня может выглядеть утренним, дневным, вечерним и ночным.
Запомните теплые осенние оттенки с этой фотографии, потом мы увидим витраж по-другому. Парные светильники на фото — это видимая часть великолепной фантазии Шехтеля. Дело в том, когда в особняк въехал М. Горький, возникла проблема с размещением книг его огромной библиотеки. Для книг по всему дому расставлялись шкафы, вот и в вестибюле прихожей были сооружены эти два парных шкафа, которые разделили пространство и скрыли от глаз вот такие ажурные перегородки, напоминающие одновременно и крылья бабочки, и силуэт богомола фото начала ХХ века.
Из прихожей двери ведут в кабинет хозяина, в мужскую гостиную и в холл с лестницей — в последний мы и направимся. Здесь находится идейно-композиционный центр особняка — величественная парадная лестница в форме волны из светлого серо-зеленого эстонского мрамора высотой 12 метров. В общей структуре дома лестница выступает как символ духовного восхождения человека, спираль её пенного кружева — как символ бесконечности развития.
Внизу подводный мир, темная бездна, а человек движется вперед, выше, поднимаясь ближе к Солнцу и Богу не только физически, но и духовно. Шкафы вдоль лестницы, которые вы видите на фото, — это опять-таки дооборудование при А. Изначально они не предусматривались и по факту утяжеляют интерьер, значительно искажая первоначальный замысел архитектора. Мысленно выкиньте их из вида и полУчите вздыбившуюся кипень пенного вала на фоне стен цвета зеленоватой морской воды. В начале лестницы, на гребне волны, установлен светильник, который при взгляде снизу похож на осьминога, при движении по лестнице преображается в медузу, а сверху напоминает панцирь черепахи.
Вообще, на лестницу можно смотреть с разных точек и она будет раскрываться каждый раз по-новому. На фото вверху обратите внимание на панно — помните, я просила запомнить его теплую осеннюю гамму — а здесь уже другие оттенки и другое впечатление от пейзажа.
Также обратите внимание на мраморную лавочку в основании светильника — это не только милая вещица безупречных форм, но и повод для инженерных изобретений. Чтобы не замерзнуть на холодном мраморе, рядом с ней расположено окошко в виде раковины, сквозь решетку которого шел поток теплого воздуха по принципу камина.
С уважением посмотрите под ноги — паркету сто!!! И на паркете опять-таки волна, отсылающая нас к образам морской стихии. Мы не будем пока подниматься по лестнице, а пройдем по комнатам первого этажа. И первое, куда радушные хозяева приглашали гостей — это гостиная. Эта комната понесла значительные утраты: по просьбе А. Горького был разобран уникальный белоснежный камин знаменитого каррарского мрамора с изображением женщины-бабочки с распахнутыми руками-крыльями. Вот на фотографии начала прошлого века можно увидеть как это выглядело первоначально.
Ещё обратите внимание на вид из гостиной через арку на лестницу в холле — таков был замысел архитектора, а сейчас он искажен — арка закрыта дверями и портьерами.
Мы же можем полюбоваться окном — рисунком рамы, свободой взгляда в сад …. А такие двери ведут из гостиной в следующую комнату, так называемую мужскую гостиную или, как её называли при А. Горьком, библиотеку. Они выполнены из грушевого дерева и замечательны изящной резьбой.
Вот так оформлено обрамление дверей со стороны мужской гостиной. Обратите внимание на лепнину потолка: тут и мелкие листья, похожие на ряску, и улиточки. Вообще, потолок мужской гостиной впечатляет оригинальностью и прихотливым декором. Изгибы лепнины вокруг живописного панно с желтыми хризантемами повторяют рисунок оконного переплета. Посмотрите также на карниз для оконных портьер — какая причудливая фантазия, какая изящность линий и безупречность воплощения!
Напомню, что мы на первом этаже особняка, то есть на нижнем, водном, уровне, и болотная ряска, улитки и хризантемы напоминают нам о прудах и речках, выступая как своеобразная интерпретация этой темы. Ручка двери из вестибюля в мужскую гостиную похожа на морского конька. На следующем фото справа видна вытяжка — след спланированной изначально системы обогрева и вентиляции дома. А мы через такую вот дверь идем далее, через входной вестибюль в парадный кабинет хозяина.
Парадный кабинет, в отличие от ранее виденных помещений, решен в более брутальном стиле, чем-то напоминающим скандинавский. Это было рабочее место С. Рябушинского, где он работал и принимал деловых посетителей. По дошедшим до нас сведениям рабочий стол в кабинете имел подковообразную форму, что перекликалось с формой окна. Соответственно назначению здесь более лаконичное оформление потолка….
В кабинете есть угловой камин мебель инородная и появилась позднее, при А. Внимание привлекает вот такое окно с витражом. Окно декоративное, межкомнатное. Изображение на нем можно толковать по-разному: здесь вроде и горы, и человек, чьё лицо скрыто от нас, а сам он как будто сливается с природой.
В шкафах расставлена коллекция восточной миниатюры из слоновой кости, которую много лет собирал А. В кабинете есть ещё такое маленькое, словно игрушечное окно, на боковой стене здания.
Следующее помещение — малый кабинет или приёмная, где посетители ожидали перед тем как пройти в парадный кабинет. При А. Горьком эта комната была превращена в его спальню, так как писателю тяжело было подниматься на второй этаж. Здесь ничего не осталось от первоначального оформления, даже шкаф стоит, загораживая витраж и искажая тем самым первоначальный замысел архитектора. Далее, совершив круг по первому этажу дома, мы выходим к лестнице-волне, обходим её и начинаем пониматься, любуясь дивным резным парапетом, уходящим в бездну лестничного витража.
На площадке лестницы между этажами в небольшой нише у витражного окна устроены друг против друга такие диванчики для отдыха. Но нам некогда останавливаться, мы продолжаем движение и спираль лестницы остается за нами. Восхождение по лестнице — как путь из мира подводного в мир земной.
А на земле нас ждет множество проблем, бесконечное противостояния добра и зла. И как предупреждение и олицетворение этого вечной борьбы на втором этаже встречают нас отвратительные саламандры — символ темных сил зла — и прекрасные лилии — символ чистоты и добра.
Они переплетаются в композиции на капители одинокой колонны темно-красного мрамора при входе на второй этаж. По первоначальному плану первый этаж предназначался для приема гостей, а второй этаж отводился под жилые комнаты хозяев: там располагались спальни, детские, ванна, будуар. Сейчас бОльшая часть комнат второго этаж закрыта для посещения — их занимают служебные помещения музея. В бывшей детской представлена экспозиция, посвященная жизни А.
