Hdr камера это, Что означает наличие WDR и HDR в видеорегистраторе? ― tetchair-mebel.ru
Смартфоны Список Тесты Сравнение Мобильные устройства до рублей года Мобильные устройства до рублей года Мобильные устройства до рублей года. Встроенное ПО. Основы работы со вспышкой Основы работы со вспышкой. Примечание: так же как высокая разрядность изображения не означает, что в нём содержится больше оттенков цвета, широкий динамический диапазон файла сам по себе не гарантирует большого динамического диапазона изображения, если он не представлен в изображаемом предмете. Этот режим есть на многих мобильных устройствах, в том числе на камерах iPhone, iPad.
Глядя на эту картину глазами, мы могли бы различить детали как внутри арки, так и вне её, поскольку наши глаза адаптируются к изменениям яркости. Цель применения HDR в данной главе — лучше представить , что мы могли бы увидеть своими глазами, посредством техники, называемой тональным отображением. В дальнейшем эта информация используется для оценки количества света, полученного из каждой части изображения.
Поскольку этот свет может существенно варьироваться по интенсивности, Photoshop создаёт файл HDR, используя для описания каждого из каналов цветности 32 бита в отличие от обычных 16 или даже 8 бит, как это описано в главе, посвящённой глубине цветности изображения. Действительным преимуществом является то, что в файлах HDR эти добавленные биты используются для создания относительно широкой шкалы яркостей, которую можно скорректировать для нужд вашего изображения.
Важное отличие состоит в том, что эти добавочные биты используются иначе, чем таковые в битных изображениях, которые всего лишь определяют оттенки более точно см.
Обычные 8 и битные изображения мы будем далее обозначать как малодиапазонные low dynamic range — LDR по сравнению с битными. Действительное число состоит из мантиссы десятичного дробного числа от 1 до 10 и порядка, т. Таким образом файл изображения может передать яркость 4,,, простокак 4. Заметно, что запись действительных чисел выглядит изящнее и более кратко, но как это помогает компьютеру? Почему бы просто не добавлять больше бит, чтобы определить соответствующие большие числа, и как следствие, большой динамический диапазон?
Вспомним, что в обычных файлах форматов LDR гораздо больше бит используется на разницу в светлых тонах, чем в тёмных об этом подробно рассказывает отдельная глава, посвящённая коррекции гаммы. В результате по мере увеличения числа бит всё большая их часть будет потрачена на более точное описание цвета вместо расширения динамического диапазона.
Примечание: данное представление является качественной оценкой и зависит от прочих факторов, таких как разрядность экрана, гамма монитора и т. Сокращение дистанции между битами для более ярких значений является следствием того, что обычные 8 и битные файлы JPEG гамма-кодированы, что может в действительности помочь расширить динамический диапазон для малоразрядных файлов; но по мере увеличения разрядности гамма-кодирование становится всё менее и менее эффективным.
Файлы HDR решают эту дилемму снижения эффективности в LDR посредством использования действительных чисел, которые пропорциональны настоящим значениям яркости изображения коэффициент гаммы равен 1, то есть, гамма линейная. Тем самым обеспечивается равномерное распределение бит по динамическому диапазону, отсутствует концентрация в ярких тонах — то есть, биты используются более эффективно.
Далее, использование действительных чисел обеспечивает запись всех оттенков с одинаковой относительной точностью, поскольку такие числа, как 2. Примечание: так же как высокая разрядность изображения не означает, что в нём содержится больше оттенков цвета, широкий динамический диапазон файла сам по себе не гарантирует большого динамического диапазона изображения, если он не представлен в изображаемом предмете.
Все эти дополнительные биты, которые обеспечивает нам формат HDR, великолепны и позволяют нам по сути отображать практически бесконечный диапазон яркостей. Проблема в том, что дисплей вашего компьютера или итоговый фотоотпечаток может передать только ограниченную шкалу яркости. Данная глава соответственно фокусируется на том, как создать файлы HDR и впоследствии преобразовать их в обычное 8 или битное изображение, которое можно посмотреть на экране монитора или отправить на печать.
Этот процесс обычно называют тональным отображением. Поскольку создание HDR-изображения требует серии экспозиций с идентичным позиционированием, важна стабильность штатива. Photoshop имеет функцию, которая пытается выравнивать изображения в случае, если камера перемещалась между снимками, однако наилучшие результаты достигаются, если на неё не рассчитывать.
Не забудьте сделать как минимум три экспозиции , хотя для оптимальной точности рекомендуется пять. Увеличение числа экспозиций позволяет алгоритму HDR лучше оценить, как ваша камера преобразует свет в цифровые значения кривую чувствительности цифрового сенсора — создавая более равномерное тональное распределение. Пример с видом из арки лучше решается несколькими промежуточными экспозициями в дополнение к двум показанным ранее. Важно, чтобы на наиболее тёмной из экспозиций не содержалось засветок в областях, где вы хотите ухватить детали.
Наиболее яркая экспозиция должна показывать самые тёмные области изображения с достаточно высокой яркостью, чтобы они были относительно бесшумны и чётко видны. Каждая экспозиция должна быть отделена от соседней одной-двумя ступенями, и в идеале они должны быть получены изменением выдержки, а не диафрагмы или чувствительности ISO. Заметим заодно ещё один недостаток HDR-изображений: они требуют относительно статического предмета съёмки в связи с необходимостью получения нескольких независимых экспозиций.
Предыдущий пример с океаном на закате, следовательно, был бы не слишком уместен для использования техники HDR, поскольку волны значительно смещались бы между экспозициями. Мы используем Adobe Photoshop, чтобы преобразовать последовательность экспозиций в одно изображение, которое использует тональное отображение для передачи того, что мы могли бы увидеть своими глазами.
Прежде чем тональное отображение станет возможно, нам потребуется объединить все экспозиции в один битный файл HDR. Если снимки не были сделаны со стабильного штатива, на этом шаге может потребоваться включить выравнивание Attempt to Automatically Align Source Images , что существенно увеличивает время обработки.
Когда компьютер закончит обработку, он покажет окно с комбинированной гистограммой. Photoshop вычисляет точку белого, но в результате его вычислений яркие части изображения зачастую оказываются засвечены.
Вы можете сдвинуть точку белого к правой границе пиков гистограммы, чтобы получить все яркие детали. Полученное значение применяется только в целях просмотра, его потребуется определить более точно позже. Учтите, что изображение может в этот момент выглядеть достаточно тёмным; только после преобразования в 16 или 8-битное изображение с использованием тонального отображения оно станет более похожим на желаемый результат.
На этом этапе, в виде битного файла HDR, к изображению могут быть применены лишь немногие способы обработки, так что хранить его в таком виде иначе, как в целях архивации, практически бесполезно.
Вы можете попробовать увеличить экспозицию, чтобы увидеть все скрытые детали в тенях, или уменьшить её, чтобы увидеть все скрытые яркие детали. Это потребует от нас принципиальных решений о типе тонального отображения, в зависимости от предмета съёмки и распределения яркости в фотографии.
Можно выбрать один из четырёх методов тонального отображения, как описано ниже. Прежде чем использовать любой из этих методов, сперва может быть полезно определить точки белого и чёрного, используя движки на гистограмме изображения основы этой концепции изложены в главе « Photoshop: используем "Уровни" ». Нажмите на двойную стрелку рядом с пунктом «Тональные кривые и гистограмма» Toning Curve and Histogram , чтобы получить гистограмму изображения и движки.
Заключительная часть данной главы фокусируется на параметрах настройки метода «локальной адаптации», поскольку он, вероятно, является наиболее используемым и обеспечивает максимальную степень свободы.
В отличие от трёх остальных методов преобразования, локальная адаптация необязательно сохраняет общую иерархию тонов. Она транслирует интенсивности пикселей не цельной тональной кривой, а с учётом значений окружающих пикселей. Это означает, что в отличие от использования тональной кривой, тона на гистограмме могут быть не просто растянуты и сжаты, но могут и пересекаться в позициях.
Визуально это означает, что часть изображения, которая изначально была темнее другой части, может получить аналогичную яркость или даже стать ярче — пусть даже ненамного.
Очевидным примером случая, когда тональная иерархия сохраняется, является использование градиентного фильтра для расширения динамического диапазона хотя это не является примером работы локальной адаптации.
В этом примере, несмотря на то что морская пена и блестящие камни на переднем плане в действительности темнее, чем поверхность океана на расстоянии, итоговое изображение передаёт океан вдалеке как более тёмный. Ключевая концепция состоит в том, что при переходе к дальней части картины наши глаза адаптируются к изменению яркости как при взгляде на яркое небо , тогда как на ближней дистанции адаптироваться незачем.
Имитация этой характеристики зрения может рассматриваться как цель метода локальной адаптации — в частности, для распределений яркости, которые более сложны, чем простой вертикальный переход, как на берегу океана на закате. Пример более комплексного распределения яркости показан ниже для трёх изображений статуи. Мы называем контраст на большой части изображения общим, тогда как изменения контраста в малых частях называются локальной контрастностью.
Метод локальной адаптации старается сохранить локальную контрастность, снижая общую аналогично тому, что происходит с примером заката в океане. На примере выше проиллюстрировано визуально, как локальный и глобальный контраст влияют на изображение. Обратите внимание, как крупномасштабные глобальные полосы света и тени преувеличены в случае высокой общей контрастности.
Наоборот, в случае с низкой глобальной контрастностью лицо статуи в анфас имеет практически одинаковую яркость с профилем. Исходное изображение смотрится прекрасно, поскольку все тональные зоны чётко видны и показаны достаточно контрастно, чтобы выглядеть объёмно.
Теперь предположим, что мы начали со среднего изображения, которое было бы идеальным вариантом для преобразования в HDR. Тональное отображение методом локальной адаптации наверняка создало бы изображение, похожее на крайнее правое хотя, возможно, не настолько утрированное , поскольку оно сохранило бы локальную контрастность, уменьшив при этом общую тем самым сохраняя текстуру тёмных и светлых зон.
Дистанция, которая отличает локальную контрастность от общей, задаётся радиусом.
Радиус и порог аналогичны параметрам маски нерезкости , используемой для локального улучшения контрастности. К примеру, популярная разновидность — Canon Log 3 — обеспечивает динамический диапазон до 14 ступеней в зависимости от камеры.
Однако между Wide DR и Canon Log 3 есть разница в 2 ступени динамического диапазона, которая выражается в итоговой детализации в светлых участках кадра. Другой способ создания материалов HDR — это их непосредственная запись с помощью камеры. Однако возможность снимать в PQ или HLG напрямую с камеры станет для вас ценным оружием, которое может спасти в нужный момент». Специалист по работе с цветом Сонни Шеридан отмечает, что основной технической характеристикой видеоматериалов для цветокоррекции в формате HDR является правильная экспозиция.
Возможность отслеживать материалы HDR на съемочной площадке необходима для выбора правильной экспозиции и отсутствия засветки.
Canon также предлагает линейку дисплеев 4K HDR , в которую входит представленная на фотографии модель DP-V ; они подходят не только для цветокоррекции, но и для точного мониторинга на съемочной площадке. Высокий динамический диапазон во многом схож с записью видео со стандартным динамическим диапазоном. Оба формата, к примеру, требуют правильного экспонирования промежуточных тонов. Однако стоит быть внимательнее с яркими участками изображения. В отличие от SDR, в HDR засвеченные участки могут выглядеть неестественно и отвлекать зрителя, поэтому крайне важно устранить или уменьшить количество засвеченных участков при съемке в HDR, чтобы впоследствии у вас была возможность обеспечить схожую точку белого для материалов, созданных в разное время.
Вам может помочь работа с меньшей чувствительностью ISO либо применение встроенных нейтральных фильтров, которые доступны на многих камерах Canon Cinema EOS и профессиональных видеокамерах. Наиболее прямолинейным методом является настройка освещения, замер и мониторинг материалов HDR на съемочной площадке, а также регулярное обращение к SDR для проверки баланса между светом и тенью.
Материалы Canon Log обычно характеризуются небольшой передержкой, которая позволяет снизить уровень шума, например когда решение о создании материалов HDR будет приниматься на основании шкалы яркости». Укажите на камере, с учетом какого из форматов вы настроили экспозицию, и она автоматически выполнит подстройку усиления для вывода во втором формате с правильной экспозицией.
Все для того, чтобы после записи в форматах HDR и SDR они требовали лишь небольшой подстройки, а не полной цветокоррекции». HDR делает постобработку и цветокоррекцию на порядок сложнее, однако вместе с тем предлагает большую свободу действий.
Этого будет чрезвычайно тяжело достичь, работая в SDR. Однако теперь у вас будет больше деталей и объектов в кадре, которые помогут рассказать историю».
Это нужно для баланса сцены и позволяет избежать эффекта засветки, при котором человек остался бы в тени из-за чрезмерно яркого света в окне. Баланс нужно выстраивать в зависимости от того, насколько высокая яркость требуется, — даже если вы можете выбрать нит, это необязательно будет лучшим решением. Сонни говорит, что при обработке материалов HDR существуют дополнительные факторы, которые необходимо учитывать.
Для драматических эпизодов зачастую используется одна камера, поэтому я работаю с LUT-таблицами, чтобы из исходного цветового пространства получить то, что мне нужно. Однако если я получаю файлы с двух или большего числа камер с разными форматами, я в некоторых ситуациях выберу рабочий процесс ACES, чтобы на временной шкале все выглядело более однородным, при этом с сохранением максимального динамического диапазона».
Возможность совмещать материалы значительно упрощает работу над проектами, особенно когда теперь каждый из них требует постобработки». Крис Спирман, менеджер по техническим процессам в The Farm, отмечает, что потребность в предоставлении материалов нескольких HDR-форматов также определит ход рабочего процесса. Мы сначала будем работать со стандартом, поддерживающим максимальное цветовое пространство, и воспользуемся ACES для отправки материалов в разных форматах».
Кажется, видеоматериалы HDR ждет светлое будущее. Узнайте, как компактный цифровой негатив от Canon позволяет видеографам достигать творческих результатов, которые остаются за гранью возможного при выборе других кодеков. Гибридные камеры стали функциональнее, так зачем работать с кинокамерой? Откройте для себя 6 причин, по которым камеры Cinema EOS остаются лучшим выбором для видеографов. Canon Logo, back to home page Skip to main content. Цифровые зеркальные камеры EOS.
Беззеркальные камеры. Беззеркальные камеры Беззеркальные камеры. Компактные цифровые камеры. Компактные цифровые камеры Компактные цифровые камеры. Камеры с функцией мгновенной печати и минипринтеры. Камеры с функцией мгновенной печати и минипринтеры Камеры с функцией мгновенной печати и минипринтеры. Принтеры для дома. Принтеры для дома Принтеры для дома.
Принтеры для небольших офисов. Принтеры для небольших офисов Принтеры для небольших офисов. Принтеры «Формула выгодной печати». Принтеры «Формула выгодной печати» Принтеры «Формула выгодной печати». Профессиональные фотопринтеры. Профессиональные фотопринтеры Профессиональные фотопринтеры.
Чернила, тонер и бумага. Чернила, тонер и бумага Чернила, тонер и бумага. Объективы для цифровых зеркальных камер EOS. Объективы для EOS R. Объективы для EOS M. Объективы для цифровых кинокамер. Объективы для цифровых кинокамер Объективы для цифровых кинокамер.
Видеокамеры K и Full HD. Профессиональные видеокамеры.
Профессиональные видеокамеры Профессиональные видеокамеры. Высокочувствительные камеры. Высокочувствительные камеры Высокочувствительные камеры. Цифровые кинокамеры Cinema EOS. Камеры PTZ. Бинокли Бинокли. Калькуляторы Калькуляторы. Сканеры Сканеры.
Презентеры Презентеры. Съемка видео Filmmaking. Телевещание Broadcast. Professional AV and Streaming. Government and Public Sector. Государственный сектор Government and Public Sector. Latest news. Event news. Фильмы-номинанты и обладатели «Оскара», созданные с помощью оборудования Canon Latest news. Canon Vision. Canon Vision Canon Vision. Rugby World Cup.
Чемпионат мира по регби Rugby World Cup. Latest stories. Главная страница Canon для профессионалов Latest stories. The craft behind the lens. Искусство создания объективов The craft behind the lens. Canon Ambassadors. Амбассадоры Canon Canon Ambassadors.
Sir Don McCullin. Автофокусировка AF. Стабилизация изображения. Стабилизация изображения Стабилизация изображения. Основы работы со вспышкой. Основы работы со вспышкой Основы работы со вспышкой. Фотопечать Фотопечать. Баланс белого. Баланс белого Баланс белого. Драйверы Драйверы. Руководства пользователя. Руководства пользователя Руководства пользователя. Программное обеспечение.
