Ансамбль афинского акрополя, Ансамбль Афинского акрополя
Начнем восхождение на Акрополь с западной стороны через Пропилеи. И вот внутри этой сокровищницы были обнаружены фрагменты четырех колонн ионического ордера, как полагают. В библиографических каталогах. Как в скульптуре фронтальная неподвижность архаических статуй сменяется в V веке до н. Статуя богини Афины Парфенос стала эталоном изображения богини Афины Паллады.
Храм выполнен в ионическом стиле; он имел два парадных входа: с севера и с востока — они обозначены портиками на ионических колоннах. Архитрав подпирают кариатиды — шесть мраморных женских фигур высотой 2,1 м каждая. Их оригиналы хранятся в музеях. Храм имеет ассиметричную планировку не только из-за неровностей земли, но и многообразия святилищ, соединённых в нём.
Восточная часть посвящена богине Афине, западная — Посейдону. Могила царя Эрехтея находилась под северным портиком. У западного фасада храма можно увидеть могилу Кекропа, первого царя Аттики.
Строительство Акрополя продолжалось 20 лет. Здесь устраивали спортивные соревнования; пиршества; парад войск, жертвоприношения Афине, Посейдону, Зевсу; в храме Афины-Ники чтили память погибших. Акрополь Перикла стал символом гражданской гордости Афин, а Парфенон — его короной.
Новый Парфенон должен был стать главным храмом на Земле, достойным богини Афины, шедевром геометрии и гармонии. Весь комплекс построили из белого мрамора.
Мрамор — местный камень. Его белый цвет символизировал чистое общество. Мрамор добывали в 22 км от Акрополя. Десять мужчин в течение10 дней вынимали из породы тонный блок. Подгоняли тщательно каждый камень без извести и бетона.
Тёмные линии на мраморе — это пятна от бактерий, щелей нет. Стальные скобы скрепляли блоки. При строительстве достигнута небывалая и непревзойденная точность. Архитекторы руководствовались кодами и принципами искусства геометрии.
Геометрия Акрополя — это торжество человеческого интеллекта. Акрополь свидетельствует о зрелости греческих математиков и ценности геометрии. Они считали, что — это божественная пропорция для божественного здания. Фасады — тяга к божественному. Греки построили фасад из 8 колон вместо 6-ти. Выбрана оптимальная позиция колонн. Применяли правило «Золотого сечения». Использовано не только «золотое сечение», а ещё эффект оптического искажения.
Совершенство колонн основано на несовершенстве. В здании Парфенона нет ни одной прямой линии: присутствуют искривления, выпуклость или наклон. Это называется оптическими изысками. Иктин задействовал оптические иллюзии, чтобы с земли здание не казалось перекошенным.
Оптические изыски вдыхают жизнь в здание. Разногласие между ожиданием и реальностью добавляет очарование, интригу. Совершенство через намеренное несовершенство.
Скульптурная ценность Акрополя — это полностью заслуга Фидия. Среди построек Акрополя можно упомянуть Театр Диониса , расположенного на юго-восточном склоне. Он входит в число самых древних театров в мире. Театр был построен в V в. Выступления в театре проходили дважды в год — во время Малых Дионисий и Великих Дионисий. Дионисии — это основные празднества в Древней Греции в честь бога Диониса.
Около — г. Каменные сиденья размещались в 67 рядов, достигая основания Акрополя. Театр уже вмещал до 17 тыс. Ввиду огромных размеров театр был лишён кровельных перекрытий, и поэтому актёры, хор и зрители располагались под открытым небом, а сценическое действие происходило при естественном освещении.
Первый ряд состоял из 67 мраморных кресел для почётных зрителей. На них были высечены имена и должности владельцев. Выступ и кресло во втором ряду — ложа римского императора Адриана, поклонника греческой культуры. Здесь же выступал император Нерон. Театр перестраивался и в римскую эпоху в I в. Отсюда высокий бортик перед первым рядом. С художественной точки зрения лучшее в развалинах театра — скульптурный фриз времен императора Нерона с забавными сатирами. В театре до сих пор сохранилась потрясающая акустика.
Все работы в Акрополе осуществлялись при одном правителе. Через 20 лет работы были приостановлены. Акрополь не был достроен. Последовало спешное завершение работ.
Пять лет спустя Перикл умер от чумы. Спарта разгромила Афины. Акрополь сохранили как памятник человеческого величия.
Но с появлением христианства Парфенон превратился в церковь. Скульптуры обезобразили дабы истребить память о языческом прошлом. Далее город стал частью Османской империи.
Появились мечеть, минареты, а статуи опять искалечили. Лица кариатид были сбиты. Султан использовал храм Эрехтейон под гарем. В мечети Парфенон устроили пороховой склад. Пороховой склад взорвался. Потом - лет мародёрства и небрежения. В 19 веке ожил интерес к Акрополю туристов аристократов.
В британский посол якобы получил от турок разрешение на вывоз ценностей. Ущерб наносили и археологи, и реставраторы. В году заменяли стальные скобы, а новые заржавели и повредили мрамор. Сейчас используют титановые скобы.
Кислотные дожди наносят непоправимый ущерб мрамору. В распределении их отсутствовала строгая симметрия, наоборот, господствовал, принцип живописной планировки, то есть перед приходившим на Акрополь последовательно открывался ряд панорам. На Акрополь вступали по отлогому западному склону холма, над которым поднималось здание Пропилей.
Парадный вход на Акрополь — Пропилеи — был построен архитектором Мнесиклом в — гг. Сооруженное из мрамора великолепное здание состояло из главного корпуса, имевшего снаружи колоннады дорического, а внутри ионического ордера, и двух пристроек — северной и южной, причем первая значительно превосходила размерами вторую.
Перед южным крылом помещался на особом выступе стены небольшой храм Ники Аптерос. В силу этого для зрителя, вступавшего по западному склону на Акрополь, вид Пропилей и храма Ники представлял вполне уравновешенное целое без скучного однообразия повторений. Упомянутый мраморный храм Ники Аптерос Бескрылой был сооружен между и гг.
Это изысканная небольшая постройка длина 9,5 м, ширина 6,8 м представляла собой амфипростиль ионического ордера, имевший с фасадных сторон по четыре колонны. Пройдя через Пропилеи, посетитель вступал на находившуюся за ними площадь. Отсюда он мог видеть колоссальную бронзовую статую Афины Промахос Воительницы работы Фидия, которая стояла невдалеке, и находившиеся на втором плане храмы — Парфенон и Эрехтейон. В этой панораме центральное место занимала статуя Афины, которой подчинялись расположенные за ней постройки.
Когда посетитель миновал статую Афины, проходя несколько правее ее, как обычно шли культовые процессии, перед ним открывался вид на Парфенон, причем этот храм был виден с угла, т.
Продолжая двигаться в том же направлении дальше, посетитель настолько приближался к Парфенону, что его уже нельзя было охватить взглядом, и тогда центром панорамы становился Эрехтейон; сложный по плану храм представал с этой стороны, также с угла, и позволял сразу почувствовать богатство и разнообразие форм данного сооружения. Наконец, пройдя между Эрехтейоном и Парфеноном, посетитель достигал площади, на которой стоял алтарь Афины.
Сюда выходил главный восточный фасад Парфенона.
